这本书是讲什么的
这不是一本传统意义上的书，《巴黎评论》是美国的文学杂志，1953年创刊，作家访谈作为招牌栏目，其主要内容为访谈世界文坛最重要的诗人和作家，这一本收录了「卡波蒂、海明威、亨利·米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、加西亚·马尔克斯、雷蒙德·卡佛、米兰·昆德拉、罗伯-格里耶、君特·格拉斯、保罗·奥斯特、村上春树、奥尔罕·帕慕克、斯蒂芬·金、翁贝托·埃科」十六位的访谈内容。
为什么阅读此书
由于写作是一种能力而不是一时的冲动，通过阅读此书，可以了解作家是如何做到持续高产。
而且写作不是一种专业，无论你从事何种职业，都可以通过写作达到一些目的，比如：
- 像莫言、村上春树一样成为职业作家
- 提升表达能力，获得更好的工作机会
- 建立个人 IP，在专业领域输出，提高影响力
《Rework》: 如果你要从一堆人中决定出一个职位的合适人选，就雇那个写作最厉害的人。这个人不在乎是不是营销人员、推销员、设计师、程序员，无论是谁，他们的写作技巧都会对此有益。
还有：我也想当个作家🥺也许未来的作家也有一类是专门来写 Prompts 的~
阅读笔记
冰山原则
海明威说《老人与海》本来可以把村子里每个人都写进去，包括他们怎么谋生、出生、受教育、生孩子等，但他通通没写，他见过五十多头抹香鲸的鲸群，还有一次叉住了一头几乎有六十英尺长的鲸鱼却让它逃走了，这些他在渔村实际观察到的现象通通没写，而是变成了隐藏在作品之下的八分之七的那部分。
把在渔村观察到的现象都写下来，显然不是真正的渔民会做的事，正是删去这些东西，让作品变得克制、简洁，但又有着深远的隐含意义。
冰山原则也适用于写技术方案，八分之一是看得见的实现，看不见的八分之七是内功，如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西 — 如果工程师不做充分的技术选型是因为他并不了解具体的差异，那他的故事/程序里就会有个漏洞。
保持动力
有些作者喜欢用钢笔，有些喜欢用打字机，帕慕克称之为仪式感，亨利·米勒则说敲打键盘的机械动作所带来的手指的触感，会让他产生很多新的想法，这表明生产工具和作者之间是一种合作关系，合适的工具就像兴奋剂一样能促进写作。
其次，很多作家在采访时表达过相同的观点，通常手稿或前几稿要一气呵成，尽量避免边写作边修改，那样可能永远也完不成一件作品，因为灵感是有时效性的，它只能在特定的时间窗口内完成：
- 有某种神秘的力量借由你的手表达它想表达的主题
- 每个阶段写的东西都带有那个阶段特有的烙印，过了这个阶段就再也写不出这个阶段可以写出来的东西
所以这能解释为什么重看自己过去写的文章会有一种陌生感，好像作者不是自己而是另一个陌生人一样。抓住灵感，别让它溜走，一旦错过就永远错过了。
海明威还分享了一个保持每日写作的工作方法：
海明威：写书或者写故事的时候，每天早上天一亮我就动笔，没人打搅；清凉的早上，有时会冷，写着写着就暖和起来。写好的部分通读一下，知道接下来会发生什么、会写什么就停下来。写到自己还有元气、知道下面该怎么写的时候停笔，吃饱了混天黑，第二天再去碰它。早上六点开始写，写到中午，或者不到中午就不写了，停笔的时候，你好像空了，同时又觉得充盈，就好像和一个你喜欢的人做爱完毕，平安无事，万事大吉，心里没事，就待第二天再干一把，难就难在你要熬到第二天。
思路清晰时停笔，让创作的饥渴感始终围绕在身边，只要你能开始，问题就不大。
持续思考的习惯
八分之七在冰山之下，积累在平时。写作是一件无声无息的事，可能在走路时、吃饭时、洗澡时都在写作，大部分写作不是在桌子上用打字机完成的，这一点和编程一样，所谓编程，只是把大脑中写好的代码 “抄” 到电脑上而已，用米勒的话说，和转账差不多。
思考不难，难的是培养持续思考的习惯。如同做卫生，如果固定在一周的某一天集中打扫，看似有定期清洁的习惯，但骨子里并不是一个爱干净的人，真正爱干净的人会随手除草。
持续思考不必有意识地观察，老想着怎么去用，而是要无声无息加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。
要始终在风格和情感上掌控你的作品
什么是掌控？一方面是对作品的内涵思考的足够清晰，另一方面是对作品的细节呈现足够完美：
卡波蒂：我指的是始终在风格上和情感上掌控你的材料。我相信，一个句子——尤其是临近结尾的句子，如果乱了一处节奏，或者分段失败，甚至标点有误，就可能把整个故事给毁了。亨利·詹姆斯就是善用分号的大师。海明威则是一流的分段行家。从听觉的角度衡量，弗吉尼亚·伍尔夫从来没写坏过一个句子。我并不是想暗示我已经成功地实现了我所鼓吹的目标，但我在努力，仅此而已。
在写作中，句子节奏、分段和标点的运用对整个故事的效果非常重要。如果一个作家想要表达紧张、紧迫感或悬念，他可以通过短句、断句、标点符号的运用来创造出这种紧张的氛围。另一方面，如果作家想要表达平静、冷静或客观，他也可以通过长句、复杂的句子结构和缓慢的句子节奏来实现这一目的。
分段也是写作中非常重要的一个方面，它可以帮助读者理解文章的结构和主题，同时也可以影响读者对故事的情感体验。例如在小说中，一个作家可以通过分段来表现不同的场景、人物、情感和主题，使读者更加深入地理解故事。
总之，能很好地控制语言、掌握句子节奏、分段和标点等方面的控制力，才能创造出一篇有效的文章或故事。
延伸一下，我们日常有大量的知识管理工作，要通过写各种文档和其他人协作，一个目录、一个文档、一个句子、一个标点，如果呈现出来的是乱糟糟的结果，表面上是表达能力的问题，深层次是没想清楚或者没有理解协作的意义，写作技巧的运用可以帮助作者更好地表达他想要表达的主题和情感，同时也在影响读者的感受和体验，就像两个人打棒球，作者是「投手」，读者是「捕手」，只有投出去的球被捕手接住才是一次好球。
什么是知识分子
这个问题和时下火热的 AI 技术有关，可以延伸出 AI 不能取代什么人，所以展开来是两个问题：
- 什么是知识分子
- AI 技术会不会取代知识分子
对知识分子的定义，我看过最好的回答来自意大利作家翁贝托·埃科：
如果你指的知识分子仅仅是脑力工作者，而非体力劳动者，那么，银行职员是知识分子，而米开朗基罗不是。今天，有一台电脑，每个人都是知识分子，所以我觉得，知识分子的定义和一个人的职业或所处的社会阶层无关。按我的观点，知识分子是一类具有创造力、生产新知识的人。一个农民，领会了一种新的嫁接术，能生产出一个新的苹果品种，在那一刻，他所做的就是一种知识分子的行为。相反，一辈子重复同一门海德格尔课的哲学教授，算不上知识分子。批判的创造性——对我们所做的提出批评或创造出更好的方法，是知识分子职能的唯一标识。
…
知识分子真正发挥作用的，只在关系到未来、而不是现在的议题上。如果剧院发生了火灾，诗人肯定不能爬到椅子上朗诵一首诗歌，他必须和其他人一样，打电话叫消防员。知识分子的职能在于预见性，注意到那个剧院年深日外，有隐患！因此他提出的诉求，具有预言的功能。知识分子的职能在于，指出我们应该那样做，而不是我们现在必须这么做。
一是创造性。知识分子并不仅仅是指那些从事脑力劳动的人，而是指那些在生产、传播、应用知识方面发挥作用的人：
- 米开朗基罗也可以被视为知识分子，因为他是一位艺术家，通过自己的才能和创造力，生产出了许多重要的艺术品，并为后人留下了宝贵的文化遗产
- 农民也是一个很好的例子，因为他通过自己的创造性工作，生产出了新的知识（苹果品种），为社会做出了贡献
二是预见性。他们关注未来，帮助人们避免问题：
- 应该那样做，而不是现在必须这么做
如果你同意这个定义，那么「AI 技术会不会取代知识分子」就很好回答了，随着人工智能技术的不断发展，很多需要重复性、规律性、低技能的工作可能会被机器人和自动化系统所取代，从而导致很多人失去工作机会。
然而，对于知识分子来说，他们的价值不仅仅在于他们所拥有的知识和技能，更在于他们所能创造和传播的新知识和新思想。因此虽然 AI 技术可能会在某些方面超越人类，但它并不能完全取代知识分子。而且 AI 技术的发展，反而将促进知识分子的创造性工作，比如通过机器学习和自然语言处理技术，他们可以更加快速地处理和分析大量数据，发现新的规律和知识，他们的创造性和创新性的工作将永远不会被取代。
再来一个更加具体的例子：Awesome ChatGPT Prompts 是一个很有趣的网站，它为用户提供了一系列的 Prompts，尽管这个网站与机器学习算法无关，但 Prompts 集合可以为各个领域的人们提供启发和灵感，包括作家、艺术家、设计师等等，通过激发他们的创造性思维和创新能力，帮助他们突破创作瓶颈，找到新的创意和方向。这个网站的 52k Star 数据表明了人们对这种创意启发工具的需求和喜爱，用户可以方便获得有趣的想法，从而提高创作效率和 AI 的内容生成质量。
由于该网站在生产、传播和应用知识方面发挥了重要作用，我觉得背后的人「人」也能被归于知识分子的行列。
最后
读这本书就像参加一个大型研讨会，与会者都是最有影响力的作者、思想家，他们不仅仅在谈论如何写好一本书，也在谈论彼此的信仰和价值观，和对人性、生命的深刻思考：
加西亚·马尔克斯：我绝对相信，我将要写出我一生中最伟大的书，但我不知道那会是哪一本，是在什么时候。当我这样感觉的时候——这种感觉现在已经有一段时间了，我就非常安静地待着，这样一旦它从身旁经过，我便能捕捉它。
Q：如果你必须从一场大火里拯救一部作品的话，你会救什么？
聂鲁达：可能什么都不会救。我要这些干吗？我更希望能救一个女孩……或者一套好的侦探小说……那些比我自己的作品更能让我开心。
共勉。